Steven Wilson - Requiem For A Village

Wohin fährt ‘Steven Wilson’, nachdem er auf seinem letzten Album ‘The Overview’ schon im Weltall war? Ins Dorf! Dort läuten die Glocken, und im Gästebuch der eigens gebastelten Dorf-Website geht es so merkwürdig zu, dass ich meinen Namen lieber für mich behalte. Der Kopf der britischen Rockband ‘Porcupine Tree’ hat sich für sein neuntes Soloalbum ein Dorf irgendwo auf den Britischen Inseln ausgedacht. Dort sieht es aus wie in ‘The Wicker Man’, dem britischen Horrorfilm von 1973, in dem ein Polizist auf einer abgelegenen schottischen Insel ein vermisstes Mädchen sucht und auf sehr eigenwillige Dorfbräuche stößt. In Wilsons Dorf bleiben die Toten Teil der Landschaft. Die Männer werden zu Steinen, die Frauen zu Vögeln. Plötzlich klingt das mit der „schönen Aussicht“ im Immobilieninserat doch ein bisschen anders.

‘Andy Partridge’, Mitgründer, Sänger und Gitarrist der britischen New-Wave-Band ‘XTC’, hat die Verse für die Erzählpassagen geschrieben. Schauspieler ‘David Tennant’, vielen aus ‘Doctor Who’ bekannt, liest sie mit einer Ruhe vor, bei der ich selbst dann die Haustür abschließen würde, wenn er bloß die Mülltonnenabfuhrtermine vorträgt.

Musikalisch fängt der Spuk aber schon im Aufnahmeraum an. ‘Wilson’ wollte eine Platte machen, der man die Fingerabdrücke anhört. Also keine Korrektursoftware und keine KI, dafür analoge Synthesizer, die bekanntlich ihren eigenen Kopf haben. Die Instrumente durften auch mal ein bisschen schief bleiben. Einem Mitmusiker gab er sogar die Regel mit, die Gitarre so zu spielen, wie er sie vorfindet. Verstimmt? Pech gehabt. Er selbst hat sich meiner Recherche nach an Geige und Oboe versucht, zwei Instrumenten, die Anfängern echt wenig verzeihen. Auch die Nebengeräusche sind geblieben: Am Klavier klackt hörbar das Pedal und irgendwo anders rauscht ein Verstärker vor sich hin. Andere Produzenten putzen so etwas weg. ‘Wilson’ lässt es dran wie den Dreck an den Gummistiefeln.

Mal wird eine Akustikgitarre so sanft gezupft, dass ich mich gemütlich zurücklehne. In solchen Momenten erinnert mich die Platte ein wenig an die ruhigeren Stücke von ‘Pink Floyd’, nur dass hier hinter der Hecke jemand wartet. Dann wieder geht es ruppig zu. Im Titelstück singt ‘Wilson’ zunächst ganz allein und mit viel Hall, so als hätte die Band den Bus verpasst. Sie kommt dann irgendwann doch und zwar mit einem Riff, das mir fast den Kopfhörer vom Kopf schiebt. Bei ‘A Basket Of Bees’ zähle ich beim Mitwippen bis acht. Das Schlagzeug fängt nach sieben schon wieder von vorne an. Und selbst wenn die Gitarren wieder leiser werden, brummt oder flirrt im Hintergrund oft noch ein Ton. So richtig Ruhe gibt das Dorf selten.

Besonders gut gefällt mir, wie die gesprochenen Verse in die Musik rutschen. Während ‘David Tennant’ erzählt, zupft im Hintergrund leise eine Gitarre. In ‘On Chapel Slope’ setzt ein Sprechchor ein, und auf einmal klingt es, als hätte das ganze Dorf etwas zu sagen. Die Musik macht mich schon nervös, bevor ich überhaupt weiß, wovor. Ein Stück heißt ‘Hiraeth’. Das ist wohl Walisisch und meint die Sehnsucht nach einem Ort, den es so vielleicht nie gegeben hat. Das Wort könnte vielleicht auch auf dem Ortsschild stehen.

Zusammengehalten wird das alles von kleinen Melodien, die später in anderer Form wieder auftauchen. Erst spielt sie ein Instrument, ein paar Stücke weiter steckt dieselbe Tonfolge im Gesang. Deshalb passt hier zusammen, was auf dem Papier nach Streit klingt: zarter Folk, ruppiger Rock, Prog und die Elektronik der alten Synthesizer. Irgendwann habe ich aufgehört, die Schubladen zu zählen.

In den leisen Passagen mag ich, wie weich ‘Wilson’ singt. Manchmal klingt seine Stimme so nah, als würde er mir die Zeilen zuflüstern. Und wenn er mit der Stimme nach oben geht, wie in ‘Murmuration’, bleibt sie ganz klar. Nach dem Hören habe ich trotzdem nicht nur seine Melodien im Ohr, sondern auch das Klavierpedal. So viel Persönlichkeit hat hier selbst das Zubehör.

Wer sich vielleicht über schiefe Instrumente und ungewohnt gebaute Stücke wundert oder gar ärgert, hat bei ‘Wilson’ in den letzten Jahren nicht gut aufgepasst. Bekannt wurde er mit Prog-Rock, also mit langen, verschachtelten Rockstücken, bei denen der Refrain gern mal zehn Minuten auf sich warten lässt. Solo hat er dann mit ‘To The Bone’ Pop und mit ‘The Future Bites’ Elektronik ausprobiert und ist zuletzt eben quasi bis ins All geflogen. Der Mann wechselt eben die Genres wie andere Leute den Stromanbieter. Diesmal wollte er ausdrücklich keinen Prog von der Stange abliefern. Bei einem Album, auf dem Tote zu Vögeln werden, bestand die Gefahr allerdings ohnehin nicht.

Mein Rat: Licht aus, Augen zu, Kopfhörer auf und die zwölf Stücke in gut 54 Minuten am Stück hören. Dieses Dorf sollte man nicht im Vorbeifahren besichtigen. Wer vorher kurz reinschnuppern möchte, nimmt ‘Murmuration’, das Stück, zu dem ich selbst als Erstes zurückkehre. Unten brummt es tief, oben schimmern die Keyboards, dazwischen lässt sich eine Melodie alle Zeit der Welt. Und wenn zum Schluss die englische Folksängerin ‘Katherine Priddy’ singt, klingt das fast schwerelos. Gelegenheit zum Wiederkommen gibt es womöglich auch: ‘Wilson’ und ‘Partridge’ haben schon über eine Fortsetzung gesprochen. Ich wäre dabei. Nur ins Gästebuch trage ich mich weiterhin nicht ein.