Die Frau vor dem Fenster friert und will rein. Dummerweise ist sie tot. Im Refrain ihrer ersten Single 'Wuthering Heights' singt die 19-jährige 'Kate Bush' aus der Sicht dieser Frau. Sie spielt 'Catherine Earnshaw', die als Geist nach ihrem Geliebten 'Heathcliff' ruft. Auf die Idee für den Song brachte sie eine BBC-Verfilmung des Romans von 'Emily Brontë'. 'Bush' erwischte nur die letzten Minuten. Eine Hand greift durchs Fenster, überall sind Blut und Glasscherben. Das Buch las sie nach eigener Aussage erst, als sie den Song schon geschrieben hatte. Für eine Buchbesprechung wäre das die falsche Reihenfolge gewesen. Für eine Single ging es ganz gut aus.

EMI hatte fürs Debüt den rockigeren 'James And The Cold Gun' ausgesucht. 'Bush' setzte gerade auf die hohe Stimme und die seltsame Geschichte. So würde sie zwischen all den anderen Platten auffallen, erklärte sie 1978 im Melody Maker. Einige bei EMI hielten ihr vor, sie verstehe den Markt nicht. So erinnerte sie sich später im Magazin Q. Mitten in der Diskussion sei der EMI-Promoter 'Terry Walker' mit ein paar Papieren hereingekommen, habe ganz selbstverständlich 'Wuthering Heights' als erste Single empfohlen und sei gleich wieder raus gewesen.

EMI-Manager 'Bob Mercer' gab schließlich nach. Seiner späteren Erinnerung nach rechnete er mit einem Flop, der der jungen Sängerin eine Lektion erteilen sollte. Der Start war zunächst für November 1977 geplant. 'Bush' wollte das Cover austauschen, und EMI fürchtete, dass ein Debüt im Weihnachtsgeschäft untergehen würde. Am 20. Januar 1978 kam die Single mit 'Kite' auf der Rückseite heraus. Die Lektion in Sachen Publikumsgeschmack folgte im März und dauerte vier Wochen auf Platz eins. 'Bush' war damit die erste Frau, die die britischen Singlecharts mit einem selbst geschriebenen und gesungenen Song anführte.

Am Anfang klingt das Klavier fast ein bisschen zu freundlich für die Geschichte. Die Celesta klimpert hell darüber, und dann kommt diese Stimme, bei der man sich erst mal fragt, wo die überhaupt noch hinwill. Ziemlich weit nach oben, wie sich herausstellt. Produzent 'Andrew Powell' spielte bei den Aufnahmen im Sommer 1977 in den Londoner AIR Studios neben der Celesta auch den Bass. Kurz vorm ersten Refrain rutscht der hörbar nach unten. Das ist so eine Kleinigkeit, die mir erst auffiel, als ich mal darauf achtete, was sich unter der Stimme alles tut.

Wenn 'Bush' ganz oben singt und die Streicher gleichzeitig anschwellen, wird es mir kurz eng im Ohr. Aber wie sie die Stimme einsetzt, passt für mich genau zu dieser Figur. In einem Moment bittet sie noch, im nächsten traue ich ihr zu, dass sie sich selbst Zutritt verschafft. Für den Refrain hatte 'Bush' erst eine kompliziertere Fortsetzung im Kopf, wie sie 1979 ihrem Fanclub schrieb. Sie bekam den Übergang aber nicht hin und wiederholte den ersten Teil. Gute Entscheidung. Ich möchte jedes Mal sofort mitsingen. In meiner Tonlage klingt das eher nach einem Ruf aus dem Erdgeschoss.

Meine Lieblingsstelle kommt ganz zum Schluss. Da übernimmt die E-Gitarre von 'Ian Bairnson' und zieht die Melodie noch ein Stück weiter, während der Song schon langsam ausgeblendet wird. Das ist mir jedes Mal ein paar Takte zu früh. 'David Paton' erinnerte sich später, dass 'Bairnson' das Solo nach einem Motorradsturz mit eingegipstem Handgelenk spielte.

Vor der Kamera gibt 'Bush' dem Gespenst einen Körper. Im britischen Video tanzt sie im weißen Kleid durch ein dunkles Studio voller Nebel. Für den Clip in den USA zieht der Spuk nach draußen auf eine Wiese, und das Kleid ist rot. Ihren Tanzlehrer 'Lindsay Kemp' nannte 'Bush' später als Einfluss. Mir gefallen die weit aufgerissenen Augen und die Hände, die sie nach vorn streckt. Selbst mit ausgeschaltetem Ton hat man das Gefühl, diese Frau will etwas von einem.

Für 'Kite' würde ich die Single direkt umdrehen. Beide Stücke kamen im Februar auch auf das Debütalbum 'The Kick Inside'. Der Rhythmus federt mit einem kleinen Reggae-Schlenker, und 'Bush' hat hörbar Spaß daran, die Silben in alle Richtungen zu ziehen. Diesmal verwandelt sich ihre Figur in einen Flugdrachen und merkt da oben irgendwann, dass fester Boden auch seine Vorzüge hat. Die Geschichte ist fast so schräg wie die auf der Vorderseite, aber hier kann man dazu mit dem Fuß wippen.

Fazit. Ich mag 'Wuthering Heights', weil mir der Refrain sofort im Kopf sitzt und ich trotzdem jedes Mal mit 'Catherine' mitfiebere. Wer Art-Pop und eine gute Geistergeschichte mag, bekommt hier beides in viereinhalb Minuten. Und bei dieser Stimme würde ich wahrscheinlich sogar nachts das Fenster aufmachen.