Vier Wochen lang stand 'Kate Bush' mit 'Wuthering Heights' in Großbritannien auf Platz eins. Und was macht sie fürs nächste Albumcover? Sie hockt im Löwenkostüm auf einer Holzkiste. Die Idee dafür hatte angeblich ihr Bruder 'John Carder Bush'. Fotograf 'Gered Mankowitz' ließ in seinem Londoner Studio eigens einen Dachboden bauen und fand den Löwenkopf im Kostümladen. Ich mag, wie viel Aufwand da in einer herrlich albernen Idee steckt. Den Sinn fürs Absurde hört man der Platte an.

Als 'Lionheart' im November 1978 bei EMI rauskam, war 'The Kick Inside' gerade mal neun Monate alt. Für den Nachfolger war 'Bush' mit Produzent 'Andrew Powell' in die Super Bear Studios nach Südfrankreich gegangen. Einige Songs hatte sie schon länger in der Schublade. Die überarbeitete sie, und bei den Arrangements mischte sie auch mit. Später sagte sie, sie hätte gern mehr Zeit für die Stücke gehabt und manches klinge ihr zu üppig. Beim Hören erwische ich mich ein paarmal bei dem Gedanken, dass im Studio ruhig jemand früher Feierabend hätte machen dürfen.

Wenn 'Bush' am Klavier singt und sonst wenig passiert, bin ich sofort dabei. Sie lässt nach einer Zeile manchmal gerade genug Platz, dass ich mich frage, wie sie den Satz jetzt zu Ende bringen will. Dann zieht sie die Stimme so hoch, als ginge es um Leben und Tod, und landet wenig später so tief, als hätte sie sich das mit dem Drama noch mal überlegt. Solche Sprünge können komisch sein. An anderen Stellen geht mir gerade die leise Stimme nach so einem Ausbruch nahe.

Auch die Band hat ihre Momente. Der Bass spielt unter den weichen E-Piano-Akkorden gern mal seine eigene kleine Melodie. Wenn das Schlagzeug anzieht und die E-Gitarre dazwischenfährt, hat dieser vornehme Art-Pop plötzlich ordentlich Dreck an den Schuhen. Da dürfte die Band für mich ruhig ein paar Takte länger weiterspielen. Oft ist schon der nächste Einfall unterwegs. Und wenn die Streicher mir verraten, wie gerührt ich gleich sein soll, während 'Bush' gerade erst Luft holt, bin ich meistens ein bisschen weniger gerührt als vorgesehen. Da geht mir auch mal eine Melodie durch, die ich sonst wahrscheinlich mitgesummt hätte.

Mein erster Anspieltipp ist 'Wow'. Die Strophe hält sich zurück, dann kommen die Streicher und der Refrain macht sich richtig breit. Am Ende jedes Refrains rutscht ihr das letzte „Wow“ so tief runter, dass ich darin jedes Mal ein Augenrollen mitten im Applaus höre. Für einen Song übers Showgeschäft ist das ziemlich gut platziert. 'Bush' wollte übrigens etwas in der Art von 'Pink Floyd' schreiben, als ihr das Stück einfiel. Auf die wäre ich beim Hören zuletzt gekommen. Und dann 'Kashka From Baghdad'. Zwischen den Klavierakkorden hört man gezupfte Saiten und immer wieder die Panflöte. Alles hat ein bisschen mehr Luft. Im Text rätselt die Nachbarschaft darüber, was zwei Männer hinter ihren geschlossenen Türen treiben. Die beiden haben derweil offenbar den schönsten Abend im ganzen Viertel.

Fazit. Bei 'The Kick Inside' summe ich schneller mit. Bei 'Lionheart' warte ich darauf, was 'Kate Bush' mit der nächsten Zeile anstellt. Manches ist mir eine Spur zu dick aufgetragen, aber gerade wenn sie mit ein paar Klavierakkorden eine ganze Szene hinbekommt, weiß ich wieder, warum ich die CD gern einlege. Wer bei 'Tori Amos' an den Klaviergeschichten hängen bleibt oder bei 'Bat For Lashes' die leicht unheimlichen Momente mag, dürfte auf diesem Dachboden eine Weile bleiben.