Bei ‘Legacy Code’ denke ich zuerst an ein Programm, das seit zwanzig Jahren läuft und das keiner anfassen will, weil sonst am Montag der Drucker streikt. In jeder Firma gibt es so eins, und meistens kennt es nur noch ein Kollege, der bald in Rente geht. ‘Sami Mark Yahya’, der Hamburger Produzent hinter ‘Faderhead’, hat den Begriff aus der Softwareentwicklung auf sich selbst angewendet. Seit dem Debüt ‘FH1’ von 2006 greift er beim Schreiben immer wieder auf dieselben Grundbausteine zurück, erzählt er bei Synthpop Fanatic. Übersetzt heißt das: Der Mann mag eingängige Refrains, und ein zwanzigjähriger Feldversuch hat daran nichts geändert. Zum Glück.

Sein zwölftes Studioalbum ist elf Stücke lang und seit dem 6. November auf Bandcamp zu haben. Die CD im Digipack, also in der Klapphülle aus Karton, folgt am 13. November bei ‘Not A Robot Records’. Geschrieben, produziert, gemischt und gemastert hat er alles selbst, sogar das dunkelblaue Cover stammt von ihm. ‘Electra Black’ und ‘Michael Gillian’ durften bei der Produktion mit anfassen. Viel übrig gelassen hat er ihnen vermutlich nicht.

Was mich an dieser Platte wirklich nochmal gepackt hat, ist die Stimme. Ich höre ‘Faderhead’ schon recht lange und man kennt das ja: Bei vielen Sängern verändert sich die Stimme mit den Jahren, und irgendwann steht man vor einer neuen Platte wie vor einem alten Freund mit neuer Frisur und findet den Zugang nicht mehr. Hier ist es umgekehrt. Die Stimme hat sich positiv weiterentwickelt wie ich finde, und zwar eindeutig zum Besseren. Mal klingt er rau und leicht verzerrt, als hätte er das Mikrofon kurz angeknurrt. Dann singt er so klar, dass der Refrain schon beim ersten Durchlauf sitzt und beim zweiten nicht mehr auszieht. Am liebsten sind mir dann auch die Momente, in denen die Stimme melancholisch wird und der Beat davon nichts mitbekommt. Die Füße sind dann längst auf der Tanzfläche, der Kopf sitzt noch zu Hause auf der Bettkante.

Musikalisch ist das elektronische Musik, wie ich sie mag. Die Beats sind knackig und laufen geradeaus, die raueren Klänge bringen eine Portion Industrial mit, und trotzdem steckt in fast jeder Melodie ein Popsong. Man kann zu dieser Platte tanzen und erst beim zweiten Hören merken, was da eigentlich gesungen wird. Das beste Beispiel dafür steht gleich am Anfang. ‘Lethanox’ ist eine der offensiveren Clubnummern der Platte und macht ab der ersten Sekunde Druck. Erzählt wird darin allerdings von einer nächtlichen Panikattacke, bei der ‘Sami’ glaubte, einen Herzinfarkt zu haben. Der verzerrte, angespannte Gesang passt dazu so gut, dass man beim Tanzen unwillkürlich den eigenen Puls prüft.

Mein zweiter Anspieltipp folgt direkt danach. ‘Forever This (Nothing Remains)’ ist ein klarer, treibender Song mit einer Melodie, die sofort hängen bleibt, und mit herrlichen Synthflächen, in die man sich reinlegen möchte. Den höre ich von vorn bis hinten gern und dann gleich noch einmal. Wer wissen will, wie Synth-Pop und Clubtrack in einem einzigen Stück zusammenpassen, bekommt hier die Antwort in gut vier Minuten.

Wer jetzt denkt, das Pulver sei nach zwei Songs verschossen, kennt den Mann schlecht. In der Mitte der Platte legt er erst richtig nach. ‘Secret With Me’ und ‘I Used To Like The Night’ gehen ordentlich nach vorne, und das anschließende ‘Do It Again’ nimmt seinen Titel wörtlich und schiebt gleich noch einmal an. Drei Stücke am Stück, bei denen Stillsitzen keine Option ist. Ich habe es versucht. Es ging nicht.

Danach nimmt ‘Faderhead’ leicht den Fuß vom Gas, und genau das tut der Platte gut. Das letzte Drittel wird ruhiger, atmosphärischer und stellenweise richtig düster. Die Melodien und der Beat bleiben trotzdem groß, sie haben jetzt nur mehr Platz. Diese Songs leben von ihrer Grundstimmung, und die sitzt. Mit einem Titel wie ‘Slow Motion Pain’ erwartet man ohnehin keinen Kindergeburtstag. So klingt ‘Legacy Code’ nicht einfach aus, weil nach elf Stücken eben Schluss ist. Das Album wird behutsam zu Ende gebracht, wie ein guter DJ, der um fünf Uhr morgens weiß, dass man die Leute jetzt nicht mehr anschreien muss.

Am Ende bleibt ein richtig guter Eindruck. ‘Legacy Code’ gibt vorne Vollgas, hält in der Mitte das Tempo und findet hinten einen Ausklang, der lange nachhallt. Ich habe beim Hören kein einziges Mal auf die Uhr geschaut. Wer bei elektronischer Musik wegen der Beats auf die Tanzfläche geht und wegen der Melodien bleibt, sollte sich die ganze Platte holen. Für alle anderen gilt die alte Regel aus der IT: Ein laufendes System fasst man nicht an. ‘Faderhead’ läuft seit zwanzig Jahren, und ich wüsste nicht, warum man daran etwas ändern sollte.