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17.02.2026 - Dark Electro aus Hamburg: Fortification 55 veröffentlichen erste Single seit 1993

16.02.2026 - Körper als Interface: ‘Tension Control’ und die Stimme von ‘Skinfields’

14.02.2026 - Hunter As A Horse – „Lighthouse“: Dark-Pop trifft Tiefenpsychologie

14.02.2026 - Dunkel, laut, unbequem: ‘Christian Fetish’ veröffentlicht „Aura Nera“

14.02.2026 - Ductape: „Labirent“ - Post-Punk-Debüt erstmals auf Vinyl

14.02.2026 - Industrial-Zeitreise: ‘Blut’ von ‘Haus Arafna’ im Rückblick 2026

12.02.2026 - Rammstein: 25 Jahre „Sonne“ – Fünf Tracks, ein Monument

12.02.2026 - Emotionaler Höhenflug im Future-Pop: ‘Beyond Border’ präsentieren „Let Me In“

12.02.2026 - Vorab-Track: ‘Mesh’ veröffentlichen „Hey Stranger“

12.02.2026 - „Musick“ von ‘Laibach’: Postmoderne Pop-Provokation erscheint im Mai

10.02.2026 - Katzenclub dreht auf: Zwei Floors mit Klangstabil & Emmon im Feierwerk

09.02.2026 - Lights Of Euphoria: Unser Review wird 8.348 Tage alt – „True Life“ kehrt zurück

09.02.2026 - Wave-Gotik-Treffen 2026: Der Preis, die Debatte und das riesige Line-up

09.02.2026 - Grenzen, Wut und Strandbier: ‚Deine Nachbarn‘ legen mit Brandstiftung los

09.02.2026 - ‚Boy Witch‘: Warm, fuzzy, dunkel – Berlins Psychedelic-Debüt im April

09.02.2026 - Folk trifft Stromgitarre: ‘Wüstenberg’ kündigen Debüt „The King’s Gambit“ an

09.02.2026 - Laut, wütend, unbequem: ‚Dorfterror‘ mit neuem Album „Schreikinder“

09.02.2026 - „Fuer Immer Gummistiefel“: ‚Rosa Hoelger‘ feiert das Unperfekte mit Stil