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28.10.2026 - Algorithmus sei Dank: Schwedens Synthpop-Geheimtipp ist kein Geheimtipp mehr
28.10.2026 - In Strict Confidence: Acht Jahre Anlauf für „The Final Kiss“
28.10.2026 - Rille, Licht und Limitierung: Rammstein Plattenspieler bespielt das Sideboard
28.10.2026 - Eisblume darf wieder blühen: „Nimm mich“ beendet die Namens-Eiszeit
28.10.2026 - Abu Nein: Neuer Spuk, neuer Kurs, „Ghost Puppeteer“
28.10.2026 - Abschiedskuss zwischen Darkwave und schweren Gitarren
28.10.2026 - Der Review, der nicht verschwinden wollte: Goethes Erben – „Nichts Bleibt Wie Es War“
27.10.2026 - Dunkler Folk, hohe Decken: Rome kündigen Europatour 2027 an
27.10.2026 - Leipzig unter Spannung: Das Programm zum Planet Myer Day 22
27.10.2026 - Wolfsheim: Synthpop-Klassiker „No Happy View“ zurück auf Vinyl
27.10.2026 - Test Dept.: Industrial-Epos „Gododdin“ taucht wieder auf
27.10.2026 - Ein Review kehrt heim: Zita Swoon – „Live = A Sexy Sanctuary“
26.10.2026 - Mensch.exe reagiert nicht: Ctrl Click kündigen „Systems For Disassembly“ an
26.10.2026 - Emil L'Artiste: „Pipe Dream“ stoppt das Kopfkino
26.10.2026 - Echoid: Power Metal gegen den digitalen Lagerkoller
26.10.2026 - GG Soprano: „Flucht“ zwischen Opernchor und Techno-Rausch
26.10.2026 - Aktenzeichen 2006: Mark Oh – „Let It Out (Shout, Shout, Shout)“
25.10.2026 - The Grab Society: „Eternal“ dreht zu Halloween völlig durch
25.10.2026 - Amt Für Populismus: Electro-Pop mit Würde und Wumms
25.10.2026 - Saxon trauern um ihren früheren Schlagzeuger Nigel Durham

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